通過“魷魚游戲”中的面具,，思考光固化3D打印在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

專題文章：《探討3D打印技術(shù)與藝術(shù)和設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)》
作者：吳逸飛

今年下半年一部由黃東赫制導(dǎo)的“魷魚游戲”火爆了全球,，該劇講述了通過一個(gè)由456個(gè)身背巨債韓國(guó)人參加的生存游戲來取悅國(guó)際資本家的故事。在觀影的過程中,，劇中的面具給我留下了深刻的印象,。面具主要分為兩類，一類屬于游戲的執(zhí)行人員,，另一類屬于國(guó)際資本家,。在本篇文章中，我將以光固化成型技術(shù)的視角來解析這些面具,。

我們需要先了解一下光固化成型技術(shù),，“該技術(shù)使用紫外激光精確地固化光聚合物橫截面，將其從流體轉(zhuǎn)變?yōu)楣腆w,�,！边@里我是直接引用3D Systems官網(wǎng)上對(duì)于該技術(shù)的解釋，因?yàn)樵摷夹g(shù)的發(fā)明者Chuck Hull就是這家公司的聯(lián)合創(chuàng)始人,。當(dāng)然比較通俗的解釋就是UV光掃射在光敏樹脂的表面或者底面,，每掃一次就凝結(jié)一層，通過一次一次不斷的掃射來將模型一層一層的打印出來,。在國(guó)內(nèi)的光固化成型技術(shù)大致可分為SLA,、DLP和LCD，這里我就以最普遍的SLA為主,。

那回到面具中,，第一類面具的造型是比較簡(jiǎn)單的，大體是由曲面和網(wǎng)格構(gòu)成,。第二類面具則以動(dòng)物的臉部作為參考,。這里我選三個(gè)有代表性的面具作為案例，通過面具的數(shù)據(jù)模擬,、剛完成打印的面具和去除支撐后的面具,，這三節(jié)點(diǎn)來逐步揭開光固化成型技術(shù)的應(yīng)用范圍。

首先在面具1,、2和3中,，最應(yīng)該用到光固化成型技術(shù)的是面具3，因?yàn)樗�最終的呈現(xiàn)效果是電鍍金,。如果一個(gè)物體要呈現(xiàn)出最好的上色效果,，那它的表面必須是光滑的,。在現(xiàn)有的三維成型技術(shù)中，高精度打磨后的光敏樹脂是最理想的選擇,。所以通過面具3得出了兩個(gè)應(yīng)用范圍：表面光滑和上色,。

△面具的數(shù)據(jù)模擬

△打印剛完成的面具

△去掉支撐后的面具

其次對(duì)比面具1和2。從直感上判斷,，面具2是不適合光固化成型技術(shù)的,，因?yàn)榇蟛糠值拿娑际怯删W(wǎng)格構(gòu)成，所以表面上都是一個(gè)一個(gè)的孔,。那在光固化成型技術(shù)的錯(cuò)覺里,，有孔就意味著需要加支撐去實(shí)現(xiàn)打印，所以每個(gè)孔都會(huì)有支撐,，這樣會(huì)給后處理增加很高的難度,。但觀察數(shù)據(jù)模擬和打印出來的面具后會(huì)發(fā)現(xiàn)孔里面是沒有支撐的，這是由于打印角度高于30度的情況下光固化成型技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)無支撐打印,。而且由于面具是網(wǎng)格構(gòu)成的,，面具2需要后處理的面積是遠(yuǎn)低于面具1的，所以面具2反而比面具1更適合光固化成型技術(shù),。這里就得出來第三個(gè)應(yīng)用范圍：打印角度高于30度,光固化成型技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)無支撐打印,。結(jié)合面具2和面具3的經(jīng)驗(yàn)就可以得出面具1也同樣適合光固化成型技術(shù)的，因?yàn)楸砻嫘枰�光��,，并且眼睛部位的孔角度高�?0度,。

通過上述的案例得出3個(gè)基本的應(yīng)用范圍：表面光滑、上色和打印角度高于30度,。之后我將通過光固化成型技術(shù)的劣勢(shì)來反推出在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中的適用場(chǎng)景和應(yīng)用方向,。

根據(jù)個(gè)人的作品制作經(jīng)驗(yàn)，光固化成型技術(shù)的劣勢(shì)主要有三個(gè)：戶外長(zhǎng)時(shí)間放置導(dǎo)致泛黃和形變,，以及拆件后拼接的邊緣存在較大的空隙,。“The Story of Flowers.8”是我作品中較大一個(gè),，而且它是由白色和透明色的光敏樹脂分別打印后拼合在一起的,。這件作品雖然是放置在室內(nèi)的，但是由于長(zhǎng)期沐浴在陽(yáng)光能照射到的空間中,，最終還是出現(xiàn)了泛黃和形變,。而且由于打印時(shí)分成了兩個(gè)部分，在拼合的過程中拼接處出現(xiàn)了明顯的位移,。

△The Story of Flowers.8

△作品泛黃和作品拼接處的數(shù)據(jù)圖

根據(jù)以上三個(gè)明顯的劣勢(shì),，可以反推出光固化成型技術(shù)在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中的適用場(chǎng)景為：室內(nèi)、短期和不需要大量拼接的模型，所以我認(rèn)為中型體量的裝飾件是最適合光固化成型技術(shù)的應(yīng)用方向,。這樣的方向在城市中是很廣泛的例如：櫥窗設(shè)計(jì),、室內(nèi)商場(chǎng)和短期室外活動(dòng)需要的裝飾件。

最后我寫一些對(duì)于光固化成型技術(shù)的展望,。隨著SLA成型面積的不斷提升和拼接處誤差的不斷縮小,，并且結(jié)合相對(duì)穩(wěn)定的戶外涂料，我認(rèn)為以后在公共藝術(shù)和城市雕塑中會(huì)大量運(yùn)用該技術(shù),。而且還有類似DLP和LCD高精度打印技術(shù)的普及，手辦行業(yè)也會(huì)大面積的使用該技術(shù)在自身產(chǎn)品線的終端,。下一篇文章我也將通過一些實(shí)際的案例和個(gè)人作品來淺談一下尼龍和金屬打印在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,。