腰封竟然是3D打�,�,？聽設計師揭秘杭州亞運會驚艷采火服飾背后的“匠心”

來源：新藍網(wǎng)

2023年6月15日,，杭州亞運會火種在杭州良渚古城遺址公園大莫角山成功采集。在萬眾矚目下,，身著典雅白色服飾的采火使者手持采火棒走向玉璧造型的采火裝置,，通過凹面鏡聚光采火，成功點燃亞運火種,。

這一刻,，青春靚麗的采火使者成為了焦點，她們的服飾也驚艷了全世界,。

采火使者身著的這襲白裙正是中國美術學院教授,、博士生導師吳海燕領銜設計的。采火使者的服飾是體現(xiàn)杭州亞運精神,、展示中國文化的一個重要載體,，這背后究竟有著怎樣的設計理念？有哪些特殊的工藝運用在服飾上,？背后經(jīng)歷了什么故事,？

近日，我們走進杭州藝創(chuàng)小鎮(zhèn)象山藝術公社吳海燕的工作室,，一起來揭秘采火使者服飾誕生背后那些鮮為人知的故事,。

從良渚文化中汲取靈感
服飾中帶有哪些“東方元素”？

推開吳海燕工作室的門,，映入眼簾的是幾幅風格迥異的裝飾畫,，一股濃郁的藝術氣息撲面而來。環(huán)顧四周,，空間寬敞明亮,，一排排色彩濃郁的服飾擺放整齊錯落有致，很是吸睛,。在這里,，吳海燕和她的團隊設計出了杭州亞運會采火使者的服裝。

一副黑框眼鏡,，一件黑色圓點白T恤,，吳海燕的打扮給人的第一印象是簡約又時尚,。

“4月17日，我接到設計任務,，當時距離亞運會火種采集儀式已經(jīng)不足2個月,，團隊所有人立刻全力以赴投入到這項工作中�,！眳呛Ｑ嗷貞浀�,。

作為資深設計師，此前吳海燕就多次承擔重大設計任務,，帶領團隊完成上海世博會志愿者服飾,、G20杭州峰會志愿者服飾、杭州亞運和亞殘運會頒獎禮儀服裝等,。這一次,，她從容應對緊迫的任務�,！耙欢�能按時保質保量完成,。”

△吳海燕在采火服飾樣衣旁解說

海燕在采火服飾樣衣旁解說談到最初的設計靈感,，吳海燕興奮地說,，她提前查閱了歷屆奧運會和亞運會采火儀式的資料，并在杭州亞組委的精心指導下,，整合了亞運風采,、文化杭州、城市文明和禮儀精神這四重因素來構思設計,�,！安苫鸱�飾的設計以簡潔造型為出發(fā)點，巧妙結合良渚五千年文化精髓的文明要素,�,！�

最終，吳海燕團隊秉持了既要有美學,，也要體現(xiàn)文化的原則：整體色彩以米白色為主,，突顯出采火現(xiàn)場的神圣感；采用東方傳統(tǒng)服飾的形制——交叉疊加的中式門襟,；以良渚玉琮圖案為原型的腰封裝飾,，采用3D打印技術呈現(xiàn)良渚文明的高級象征——神人獸面像；項鏈掛件的造型則以良渚玉璜吉祥展現(xiàn),。

△吳海燕女士原創(chuàng)手繪稿

吳海燕女士原創(chuàng)手繪稿吳海燕認為,，采火使者服飾的整體設計是“文化融合科技,，并集工藝于一身”,，背后是她對東方設計的詮釋和對傳統(tǒng)文化的致敬,。

腰封竟然是3D打印的？

從接到任務開始,，吳海燕團隊成員就主動放棄了所有節(jié)假日,，設計過程中更是經(jīng)歷過無數(shù)次推倒重來和優(yōu)中選優(yōu)，才有了現(xiàn)在好評如潮的版本,。

“單單電腦繪圖修改就達到上百次,，經(jīng)過無數(shù)次測試，前后做了十多個模型,，才有了最終服飾在火種采集儀式上的完美呈現(xiàn),。”

吳海燕指了指其中最為亮眼的裙子腰封裝飾,，這里究竟隱藏著怎樣的巧思,？

△神人獸面紋和腰封預期的效果

神人獸面紋和腰封預期的效果“腰封平面圖案的靈感來源于良渚古老而神秘的神人獸面紋，要讓平面圖案具有立體浮雕的藝術效果,，只能靠3D打印,。” 吳海燕說,，團隊傾注了大量心血在腰封的創(chuàng)作上,。

首先，她們在全國各地尋找不同的材料進行試樣,，但分別出現(xiàn)了系在腰上太厚沒有美感,，或太薄容易斷，或太硬無法彎曲,，或太軟豎不起來等問題,。為此，設計團隊試驗打印了數(shù)十塊腰封,，掌握了材料與技術的巧妙融合,，才得到最佳版本。

△設計團隊將腰封試制的各階段流線版片錄入電腦,，數(shù)字化管理,。

設計團隊將腰封試制的各階段流線版片錄入電腦，數(shù)字化管理,。其次,，3D打印出來的腰封顏色偏黃，一時間市面上買不到與服飾相適應的米白色彩的原材料,。正當大家一籌莫展時,，團隊里一位細心的小伙伴研究材料成分發(fā)現(xiàn)其可以用高溫沸水來褪黃色，難題迎刃而解,。

△吳海燕及其團隊在討論腰封效果

吳海燕及其團隊在討論腰封效果最后,，打印一塊腰封要耗費6個小時,，在這期間，人要守在3D機器旁,，這樣可以在發(fā)生斷電等突發(fā)狀況時及時處理,，避免制作的腰封半途作廢�,！澳嵌螘r間負責制作腰封的小伙伴精神高度緊張,，為了盡快交出30個腰封，多次熬夜盯了整整半個月,�,！眳呛Ｑ喔锌�地說。

此外,，和采火服飾搭配的掛件同樣經(jīng)歷了“曲折”的創(chuàng)作過程,。吳海燕介紹到，掛件的靈感源于良渚的玉璜,，設計玉璜尺寸須鎖定人體與服裝在V領間的空間大小才能精準造型,，在嘗試3D打印造型后，設計團隊進一步精準確定掛件的形狀與結構,，并決定采用光澤度和手感更好的玉石材料,。

因為通過互聯(lián)網(wǎng)沒有找到相應匹配的成型材料，設計團隊便與首飾專業(yè)團隊合作,，在全國的專業(yè)市場里尋找,，數(shù)周后才找到玉石材和精加工的廠家。工廠快馬加鞭開始加工玉石,，先將玉石材料根據(jù)3D打印的模型進行切割成玉璜粗樣,，然后修正成精準造型，再經(jīng)過拋光,、鉆洞等精細化加工,，最后與玉管珠子串連成為采火儀式服裝的掛件。

“每一樣東西看似簡單,，但團隊都花了很長的時間去做,。”吳海燕坦言,。

△3D打印的玉璜樣品效果

作為一個土生土長的杭州人,，在吳海燕看來，杭州深厚的人文山水滋養(yǎng)了她,，讓她從小對美好的事物特別敏銳,。同時，外婆的言傳身教也在潛移默化影響著她,，從記事起,，每年外婆都會把自己珍貴的絲綢服裝拿出來護理,，這也是吳海燕接觸到的最早的中國絲綢，從此她對服裝的喜愛一發(fā)不可收拾,。

不僅如此，吳海燕從小就喜歡畫畫,，除了畫在紙和書上,，只要她夠得著的墻壁幾乎都被涂上各種圖案�,！靶�時候,，我總是沉浸在畫畫中，以此來表達對世界的認知和天馬星空的創(chuàng)想,�,！眳呛Ｑ啾硎尽�

1980 年,，吳海燕以高分考入中國美術學院（前浙江美術學院）后,，她真正走上了藝術的道路。從設計教育開始,，到設計研究,、設計服務、直至設計品牌,，吳海燕覺得自己樂在其中,。

從業(yè)近40年來，吳海燕始終以中國傳統(tǒng)文化為設計的根本,，“如果沒有掌握中國的傳統(tǒng)文化,，創(chuàng)意作品就沒有你的DNA�,！眳呛Ｑ鄰娬{,。最后，吳海燕總結到,，“這次采火使者的服飾既能代表火種的神圣,，又有地域文化的特色，也有中國服裝的形制,，這些都讓文化‘活’起來,，并不斷傳承和延伸�,！�