3D打印技術對于雕塑創(chuàng)作的深度參與

隨著3D打印機技術的不斷進步,，3D打印技術配合藝術創(chuàng)作的同時，南極熊認為以數(shù)字技術為核心,，以3D打印為輸出手段的3D打印藝術有如下特征：
1．3D打印藝術是人機共和的藝術
3D打印藝術是依賴新的技術系統(tǒng)呈現(xiàn)與傳播的新藝術形式,，是以數(shù)字技術為核心的基礎。它本質(zhì)上說應該是一種新媒體藝術,，是在人腦指揮下用機器制造出來的藝術,。
如果說新媒體藝術（Computer Graph）是一種建立在數(shù)字技術的核心基礎之上，以電子媒介為基本語言的新藝術學科門類,，那么同樣以數(shù)字技術為基礎的3D打印技術,，則是新媒體藝術的三維升級版。它對造型自由度,、時間,、成本的突破為藝術從業(yè)者開啟了另外的世界。

打印機依據(jù)數(shù)字語言,，按照純粹形式化或語法化特征的程序運行,，來代替人類常規(guī)用意識、感覺,、情緒來完成藝術作品,。因此，3D打印藝術的基礎是計算機自己的邏輯──算法,，藝術創(chuàng)作必須以承認并且利用這個限定手段為前提,，作品才如機加工般毫無意外地完美呈現(xiàn)。

2．3D打印藝術強大的能力會創(chuàng)造更多的可能性
基于其強大的能力和潛力,，藝術創(chuàng)作領域中的3D打印技術不應該用“快速成型技術”來簡單片面地符號化概括,。

不同于以往發(fā)生的所有藝術創(chuàng)作，3D打印技術不只是技術的升級釋放，也是人類智能觸角的延伸,，協(xié)助藝術家突破思維與手段所受的限制是人類創(chuàng)作能力的延伸,。由于3D打印建構在算法上的能力如此強大，除了普通的復雜構型（我們最復雜的雕塑單體是6個單體的組合）,，還有其他人類不可及的超常突破,。

除了對傳統(tǒng)雕塑材料的突破（如特殊材料的鍛件，甚至玻璃）,，國外的藝術家已經(jīng)用3D打印技術完成了納米級別的人形雕塑,，最大的也就一根頭發(fā)的寬度，最小的則不及頭發(fā)寬度的一半,，只能用觀察癌癥細胞的超強顯微鏡看到,，現(xiàn)代雕塑第一次進入到顯微領域。

《可樂城市》作品線稿　程大鵬

3．3D打印的創(chuàng)造性使用本身就是藝術創(chuàng)造的一部分
常規(guī)的藝術創(chuàng)作,，創(chuàng)意的出現(xiàn)到創(chuàng)意的實施,，再到創(chuàng)意的造型和材料的運用，其間或多或少會有些偶然性的情況發(fā)生,，這也能夠激發(fā)出不同以往的創(chuàng)作靈感。歷史上優(yōu)秀作品的出現(xiàn)是藝術家全時全身心投入不同方向嘗試探索的結(jié)果,。

在創(chuàng)意階段,，無論藝術家在用原始的手做還是利用強大的三維工具建模，都會是一波三折,，驚喜不斷,，而一旦在材料肌理精度選項確定的后期，一切交給3D打印機之后,，期待的就是精準的呈現(xiàn)和驗證,，人腦的持續(xù)創(chuàng)作是缺失的。

隨著3D技術的逐漸強大,，藝術家發(fā)散型的變化多端的人腦,，會逐漸遵從于嚴謹強大的機腦，所以探索3D打印機的創(chuàng)造性使用同樣是藝術探索,。

荷蘭藝術家在3D打印平臺的下方安裝了一個揚聲器,，揚聲器會在打印過程中播放各種不同振動頻率的低音，造成構建平臺在打印頭逐層沉積泥土的時候隨著音頻振動,，最終生成了一系列擁有漂亮表面紋理的3D對象,，從而以一種特殊的形式將聲音可視化。還有藝術家嘗試用復雜的軟件堆疊和程序設置,，用3D技術打印出的2D繪畫,，行為本身就有觀念性。

“可樂樂園”根據(jù)我2006年一批繪畫作品而來,，畫面是各種畸形突變扭曲的殘缺人體,，連同各種生物,，虛構出“山海經(jīng)”般的景觀，內(nèi)容包括夸父逐日,、女媧補天,、精衛(wèi)填海、大禹治水諸多怪誕情節(jié),，描述出“百谷自生,，冬夏播琴。鸞鳥自歌,，鳳鳥自舞,，靈壽實華，草木所聚,。爰有百獸,，相群爰處”等諸多異物奇景。凸顯了一種重返伊甸園的虛幻假象,。

新作品的目標就是將以前的繪畫場景進行雕塑實景的轉(zhuǎn)換,。

畫面的基本元素眾多，人形獸型穿插,，變化復雜,。

為配合今日美術館的主展廳400平方米、12米高度的大空間,，擬計劃一個10米長,、2米多寬的城市虛擬場景，放置各種異形雕塑單元300個到400個,，尺寸為10厘米到65厘米見方,，每個不一樣（有的還是同一個模型的比例變化和對稱翻轉(zhuǎn)）。如此造型復雜,、數(shù)量眾多而產(chǎn)生巨大的工作量,，傳統(tǒng)雕塑方式是無法完成的，因為作為建筑師習慣用三維軟件工作的我們,，要不得不面對雕塑專業(yè)繁雜的眾多控制節(jié)點,，如前期的小樣、放樣,、翻模到后期的鍛,、焊、鑄,、每一步都需要業(yè)界專業(yè)人士的配合（制約）,。整個過程不得不面臨海量的工作量。

《可樂城市》作品局部　程大鵬

傳統(tǒng)泥模翻揚幾乎是不可能完成此種任務。當時不太成熟的3D成型技術是唯一的選擇,。

相對于傳統(tǒng)的雕塑制作,，3D打印是一個顛覆性的創(chuàng)新技術。

不同于鑄,、鍛,、焊在制造過程中重量基本不變的等材制造，和車銑刨磨的減材制造,，3D打印是增材技術,，用熔融堆積法將熱塑性絲狀材料加熱從小孔擠出，將絲材熔化堆積成型,。它適應任意復雜形狀,，且對于不同形狀的任意比例也沒有任何難度，而這一點至關重要,。創(chuàng)作過程是一個不斷試探調(diào)整的過程,，尤其是以龐大數(shù)量（300件以上）的單元整體呈現(xiàn)，彼此之間有很強的同質(zhì)元素關聯(lián),，通常一個模型要按照不同比例,、左右的Mirrow關系，連續(xù)打幾個,�,；�本是隨做模型隨打印，修改的呈現(xiàn)非常及時準確,。

團隊主要的精力控制在創(chuàng)意建模階段，以繪畫為語言基礎,，用Z-BRUSH軟件進行3D建模,，同時對各種形體元素的組合、拼接與穿插,，生成了最終的300個3D打印文件,。因為沒有了空間構型的復雜性而導致對呈現(xiàn)效果的干擾,，設計師面臨的幾乎是一個沒有人腦難度屏蔽的三維平臺,，徹底擺脫了許多可制造性的約束，大量驚喜在這一階段出現(xiàn),�,？焖�,、精準、簡單,，極大地釋放了設計創(chuàng)新空間,，創(chuàng)作自由度因此大規(guī)模提高。

考慮到尺寸的限制（當時工業(yè)級別的打印機的極限尺寸為45厘米），除了用FDM打印出所有小于30厘米見方的單元外,，還采用SLA（光固化,，利用激光掃描，使液態(tài)光敏樹脂固化）,，打印出一個65厘米見方的最大單元,。

所有的過程簡化為：數(shù)字模型制作──發(fā)送文件──確定尺寸與精度參數(shù)——直接打印。整個過程簡單順暢,，一氣呵成,。9個月時間，完成了不同比例,、不同組合關系的單體約600件,。

《可樂城市》作品局部　程大鵬

600件完成的單元，尺寸從20厘米到60厘米,，從單一的形體到最多9個人獸形體的復雜組合,，會發(fā)現(xiàn)機器處理過的體型的穿插如此冷靜犀利，微妙的關系讓人驚訝,，材料特殊的質(zhì)感和表面精細度的統(tǒng)一,，這一切產(chǎn)生出另外一種強烈形式感的力量，這是從電腦模型上看不到的,。我們很驚訝地看到人的創(chuàng)作過程用嚴謹?shù)臋C器語言來呈現(xiàn)出來的結(jié)果,。

為“可樂樂園”創(chuàng)作由600件完成的單元，是4個建筑師,、一個3D打印機操作技師共同工作的結(jié)果,。通常是流水線協(xié)同工作，不同模型的制作可以經(jīng)過不同人多次修改形成數(shù)十個不同的文件,，由于時間緊急,，后期還需要傳給分散在各地的不同打印機來完成，只是打印參數(shù)的調(diào)整,，效率非常高,。

在網(wǎng)絡普及的今天，在3D打印領域分享已經(jīng)引領潮流,。Thingiverse和Shapeways等平臺都在扮演“開放資源社區(qū)”角色,，它們提供大量公開分享的產(chǎn)品代碼，為常人的創(chuàng)作提供了一個基本的數(shù)據(jù)平臺,。三維體型的創(chuàng)作不再是常人的瓶頸,。具有三維數(shù)字造型能力的普通人可以輕松創(chuàng)作出自己的雕塑作品，“3D打印讓藝術的獨創(chuàng)與稀缺的永恒矛盾得到了消弭,，藝術創(chuàng)作或?qū)⒆優(yōu)楣こ袒瘎?chuàng)意”,。3D打印使藝術走向了大眾,，調(diào)動了大眾天生的創(chuàng)造能力。


來源：中國美術雜志
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