月球被克隆了,？這個3D打印出來的月球有多神奇？

1969年7月19日,，美國“阿波羅11號”宇宙飛船登錄月球,，指令長尼爾·阿姆斯特朗成為第一個踏足月球的人類，并留下一塊9英寸*7英寸的不銹鋼牌匾,，以紀念此次登錄,。

時至今日,，距離阿姆斯特朗登月已經(jīng)過去49年，但人類對月球的了解卻增加不多,。那些縈繞在人們腦海中的“為什么”和“不清楚”,，勾勒出人類對月球的模糊印象，也吸引著越來越多的普通人去了解月球,、接觸月球。

全球有4500萬天文愛好者,，而外行們對“天文愛好者們”的第一印象是兼具人文精神和極客精神,。人文”代表著對科學和理想的冒險探索，“極客”則代表了善于借助新技術(shù)追求最為極致的答案,。

李鵬正是擁有這樣“人文精神”和“極客精神”的天文愛好者,。在探索月球這件事上，他認為應(yīng)該永遠不要停止努力和追問”,。

他利用AR技術(shù)的升級及在實際場景中的模擬運用,，一手推出AstroReality3D打印月球模型，讓人們對月球的認知方式也迎來了全新的變革,。

AstroReality 3D打印月球模型根據(jù)NASA環(huán)月軌道勘測器拍攝的高清圖像,，采用超高分辨率4000DPI（每像素0.006毫米）的3D打印技術(shù)制作，目前已實現(xiàn)還原月球98%的真實度,。

模型的誕生,，就是希望能夠通過模型結(jié)合AR技術(shù)，讓更多非專業(yè)愛好者能夠用一種全新的方式探索月球,。目前,，AstroReality月球模型已更新至第六代，依照真實月球等比例微縮,。每個月球模型的制作和涂裝都依靠匠人手工打磨,，因此每個月球模型都獨一無二。

AstroReality月球模型是目前世界上最為逼真的月球模型之一,，所有的比例都百分之百神還原,。利用NASA月球勘測軌道飛行器采集的高清圖像進行制作。務(wù)必讓每個小坑都和真實的月球一模一樣,。

只有一個模型當然不夠高級也不夠有趣,。配合這個AR增強實現(xiàn)APP，才能讓你驚嘆,。用手機對準月球模型,，就會顯示對應(yīng)的地標和信息，輕松實現(xiàn)“環(huán)月旅行”,。

人類首次登上月球的阿波羅登陸點,、赫赫有名的哥白尼環(huán)形山,、靜海、雨海,、最著名的隕石坑,，都完美的呈現(xiàn)在手機界面上。不僅可以看到逼真的影像,，還可以實時學習,。打開每個地點，所有展現(xiàn)的信息均是來自NASA,、歐空局等世界幾大知名機構(gòu)的實時開放數(shù)據(jù),。

APP可以實時追蹤模型運動，提供超過900個中文地標點和2000個英文地標點,。通過它,，我們可以徹徹底底成為一個“月球通”。光是這個功能就可以讓小七玩上一年,。

當AstroReality月球模型初次亮相時,，很多人都驚嘆原來模型還可以如此生動且超現(xiàn)實操作，這種通過人,、移動端APP和模型三者建立起來的全新交互體驗,，正在改變?nèi)藗円酝�的認知。

也正是憑借突破慣性思維的特性,，AstroReality月球模型一舉得到NASA Lunarand Planetary Institute的認可,，并受邀入駐 NASALPI（NASA Lunar and Planetary Institute）展覽館，供全世界天文愛好者們瞻仰,。還一不小心拿了個Unity全球最佳AR大獎,。



AstroReality月球模型分為Pro、Regular,、Mini三個版本,，對應(yīng)大小是12cm、8cm,、3cm,，凈重分別為1334g、325g和16g,�,？梢愿鶕�(jù)自身需要選擇合適的大小進行把玩。

雖然目前已取得諸多成就,，并廣受市場好評,，但AstroReality月球模型的進化史卻并非一帆風順。

李鵬自認為是一個“拍星空上癮的人”,，而月球更是他拍攝的重要對象,，“拍攝月亮同時兼具風光攝影和天文攝影,，有著和大眾攝影不一樣的技巧和常識�,！�

2014年,，李鵬偶然間看到一位天文藝術(shù)家手工雕刻的月球，受到啟發(fā)嘗試自己制作月球模型,，從此一發(fā)不可收拾,，開啟長達3年多的“追月旅程”。

他曾被游戲場景的設(shè)計方法打開思路,，選擇用NASA發(fā)布的月球高程地圖進行建模,，然后3D打印，但李鵬對結(jié)果卻并不滿意,，“因為客觀條件的限制，第一件模型看著很粗糙”,。

隨后,，李鵬潛心研究3D打印技術(shù)，發(fā)現(xiàn)想要讓模型的精度達到最好,，必須采取后期上色,，但問題也隨之而來，不論是水彩,、水粉,，還是彩鉛、油彩,、馬克筆,，都有各自難以避免的缺陷。

最后,，經(jīng)歷多次試錯,，李鵬不得不放棄樹脂模型上色的方案，轉(zhuǎn)而開始研究復模,。

2015年,，李鵬找了不少專業(yè)翻模的工廠，在得到不同的樹脂模型和石膏模型之后,，繼續(xù)嘗試在不同材質(zhì)上進行涂裝的試驗,。

2016年，李鵬的石膏模型在業(yè)內(nèi)得到不少好評,，這也讓他第一次萌生了將其作為商品的想法,，但同時他也明白，解決涂裝問題,，才是一切“商業(yè)性想法”生長的根基,。

為此,，李鵬又嘗試了包括噴油、轉(zhuǎn)印,、移印,、UV打印在內(nèi)的所有方法，甚至在轉(zhuǎn)印試驗中,，他還專門寫了一個按照瓜皮形狀來切分貼圖的程序,，卻都沒能達到預(yù)期標準。

兜轉(zhuǎn)了一大圈的李鵬最終還是回歸到了手涂操作,，和很多外行伙伴一樣,，李鵬曾在相當長的一段時間內(nèi)都不理解，為什么模型界始終不能實現(xiàn)用自動涂裝代替手涂工序,？

但現(xiàn)在的李鵬有了自己的看法,，并愿意將其分享給每一位發(fā)出疑問的人，“也許從某種意義上來說,，只有手涂才能把制作者的匠心真正融入到他手下的作品中”,。

正如每一個看似一致實則獨一無二的AstroReality月球模型所寓意的那樣，用技術(shù)和創(chuàng)意去改變?nèi)藗凅w驗信息的方式,，并且堅持自身使命,，用新的方式科普知識，讓用戶感受到天文的美,，科學的魅力,。